Sześćdziesiąt lat w dwudziestu piosenkach
Playlista zaczyna się od Jorge Bena w 1963 roku, a kończy na Liniker w 2024. Po drodze: album, od którego wziął nazwę cały ruch tropicalii, samba człowieka, który na własną płytę czekał do 65. roku życia, piosenka protestacyjna, która prześlizgnęła się pod nosem cenzorów dyktatury, ruch z Recife, który podłączył bębny maracatu do efektów gitarowych, rap z São Paulo i wszystko, co Brazylia wydaje właśnie teraz.
Falando Mixtape #1 to nasza pierwsza próba zmieszczenia tego wszystkiego w jednym odsłuchu. Dwadzieścia piosenek, ułożonych mniej więcej według epok, a nie ściśle według dat, z wyraźną słabością do tych, które Brazylijczycy wciąż śpiewają sobie nawzajem przez cały stół.
Playlista jest też w Tidal i jako playlista w YouTube — te same dwadzieścia utworów w tej samej kolejności.
Jedna rzecz, na którą warto zwrócić uwagę, zanim naciśniesz play: w brazylijskiej muzyce osoba, która pisze piosenkę, i osoba, która ją śpiewa, to bardzo często dwie różne osoby, i nikt nie uważa wykonania za gorszą wersję. „Baby” napisał Caetano, ale to piosenka Gal Costy. „Preciso Me Encontrar” napisał Candeia, ale należy do Cartoli. Trzy z tych dwudziestu utworów to stare piosenki nagrane na nowo po dziesięcioleciach przez artystów, którzy ich nie współtworzyli — i za każdym razem to późniejszą wersję kraj zachował w pamięci.
Utwory 1–11: kanon
- Baby — Gal Costa i Caetano Veloso. Caetano ją napisał, Gal swoim wykonaniem zapisała ją w historii, a w 1968 roku trafiła na Tropicália: ou Panis et Circensis, album, od którego wziął nazwę cały ruch. Tekst wydaje słuchaczowi polecenie: você precisa aprender inglês, musisz nauczyć się angielskiego. Utwór numer jeden na playliście do nauki portugalskiego. Mimo to go zostawiliśmy.
- Mas, Que Nada! — Jorge Ben Jor. Z jego debiutu z 1963 roku, rozsławiona na cały świat trzy lata później przez Sergia Mendesa i do dziś najczęściej źle rozumiany tytuł w brazylijskiej muzyce. Mas que nada [mas ki NA-da] nie znaczy „ale co nic”. Znaczy „nie ma mowy”, „daj spokój”, „a gdzie tam”. „Jor” dodał dziesięciolecia później — podobno dlatego, że jego tantiemy wciąż trafiały na konto George’a Bensona.
- Tudo O Que Você Podia Ser — Milton Nascimento. Napisana przez Lô i Márcia Borgesów na Clube da Esquina (1972), podwójny album nagrany przez paczkę przyjaciół z Minas Gerais, po którym Brazylia nigdy do końca się nie otrząsnęła. W tytule jedna forma czasu przeszłego niedokonanego wykonuje ogromną pracę: wszystko, czym mógłbyś być.
- Preciso Me Encontrar — Cartola. Cartola współzakładał szkołę samby Mangueira w latach dwudziestych, a pierwszą solową płytę nagrał dopiero w wieku 65 lat. Ta piosenka, napisana przez Candeię, ukazała się na Cartola II w 1976 roku i brzmi dokładnie jak człowiek, który tyle przeżył. Preciso me encontrar: muszę odnaleźć siebie.
- Brasil Pandeiro — Novos Baianos. Assis Valente napisał ją w 1940 roku dla Carmen Mirandy, która jej posłuchała i uznała, że się nie nadaje. Trzydzieści dwa lata później Novos Baianos nagrali ją na Acabou Chorare za radą João Gilberta — to jedyna piosenka na płycie, której nie napisali sami — i stała się klasykiem.
- O Descobridor Dos Sete Mares — Tim Maia. Tim Maia spędził młodość w Stanach Zjednoczonych i wrócił z soulem w walizce, a potem przez całą karierę spajał go z brazylijskim popem. Tytułowy utwór z 1983 roku znaczy „odkrywca siedmiu mórz”, co mniej więcej oddaje to, jak się zachowywał.
- Apesar De Você — Chico Buarque. Cenzor, który przepuścił ją w 1970 roku, uznał, że to piosenka o nieudanym związku. W trzy miesiące sprzedała się w ponad 100 tysiącach egzemplarzy, zanim ktoś w aparacie dyktatury zorientował się, kim jest ten você. Wtedy ją zakazano, a pozostałe płyty zniszczono. Apesar de [a-pe-ZAR dżi] znaczy „pomimo”.
- Não Deixe O Samba Morrer — Alcione. Przełomowy przebój Alcione z 1975 roku, napisany przez Edsona Conceição i Aloísia Silvę. Pół wieku później to wciąż niezawodny test, czy sala pełna Brazylijczyków zaraz zacznie śpiewać.
- Bicicleta — Marcos Valle. Valle napisał „Samba de Verão”, znaną w świecie anglojęzycznym jako „Summer Samba”, i zamiast odcinać od niej kupony do końca życia, spędził lata osiemdziesiąte, nagrywając płyty w stylu boogie. Poza tym bicicleta to darmowe słówko, które już znasz.
- O Tempo Não Pára — Cazuza. Cazuza był już ciężko chory na AIDS, kiedy nagrał tę piosenkę w 1988 roku, i zmarł dwa lata później, w wieku 32 lat. Mała uwaga ortograficzna: reforma z 2009 roku usunęła akcent, który odróżniał pára (czasownik) od para (przyimek), więc formalnie tytuł powinien dziś brzmieć „O Tempo Não Para”. Wszystkie okładki w Brazylii to ignorują.
- Evidências — Chitãozinho & Xororó. Ballada sertaneja z 1990 roku, która po północy pełni funkcję drugiego hymnu narodowego Brazylii. Jest o niej osobny tekst o tym, czego cię uczy, bo uczy zaskakująco wiele.
Utwory 12–14: głośniejsza część
- Maracatu Atômico — Chico Science & Nação Zumbi. Jorge Mautner i Nelson Jacobina napisali ją w 1974 roku; Chico Science sięgnął po nią w 1996 i przepuścił ją przez mangue beat, ruch z Recife, który podłączył tradycyjne bębny maracatu do rocka i hip-hopu. Zginął rok później w wypadku samochodowym, w wieku 30 lat, i dlatego każda płyta z mangue beatem wciąż brzmi jak początek czegoś.
- Vida Loka, Pt. 1 — Racionais MC’s. Rap z São Paulo z 2002 roku i bezsprzecznie najtrudniejszy portugalski na tej liście: szybki, pełen slangu, regionalny i zupełnie niezainteresowany tym, czy nadążasz. Właśnie dlatego tu jest. Kiedyś trzeba usłyszeć ten język w pełnym tempie i bez taryfy ulgowej.
- Tempo Perdido — Legião Urbana. Brasília, 1986. Renato Russo napisał wersy, które całe pokolenie Brazylijczyków wciąż potrafi wyrecytować na zawołanie — a tego nie da się powiedzieć o wielu piosenkach w jakimkolwiek języku.
Utwory 15–20: co dzieje się teraz
- Chocolate — Ana Frango Elétrico. Z Little Electric Chicken Heart (2019). Rio, luz i dowcip — i dobry dowód na to, że tradycja nie skamieniała w muzeum.
- Último Romance — Los Hermanos. Napisana przez Rodriga Amarantego na Ventura w 2003 roku. Amarante napisał i zaśpiewał później „Tuyo”, piosenkę z czołówki Narcos, więc wiele osób zna jego głos, nie znając nazwiska. Zespół zawiesił działalność w 2007 roku, a bilety na koncerty reaktywacyjne wciąż wyprzedają się w kilka minut.
- volta e meia — O Terno, Devendra Banhart, Shintaro Sakamoto. Zespół Tima Bernardesa otwiera w 2019 roku drzwi wokaliście, który tworzy po hiszpańsku, i japońskiemu songwriterowi piszącemu po japońsku. Tytuł jest lekcją: volta e meia znaczy „co jakiś czas”.
- TRADUÇÃO — Black Pantera. Czarne hardcore’owe trio z Uberaby w Minas Gerais. Basista Chaene da Gama napisał ten utwór z Perpétuo (2024) dla swojej matki, Dony Guiomar, o wyczerpującej codzienności czarnych brazylijskich matek. Ich najspokojniejsza piosenka i najmocniejsza rzecz na płycie.
- CAJU — Liniker. Liniker została w 2022 roku pierwszą transpłciową kobietą, która zdobyła Latin Grammy, a Caju (2024) to album, który ukazał się potem. Caju [ka-ŻU] to owoc nerkowca, żółto-czerwona część rosnąca na drzewie; orzech, który znasz, to castanha de caju, wiszący pod spodem.
- Várias Queixas — Gilsons. Pierwsze nagranie należało do Olodum, w 2012 roku. Potem José Gil i jego bratankowie Francisco i João — syn i wnukowie Gilberta Gila — przerobili ją w 2019 roku i zamienili regionalny przebój z Bahii w piosenkę, która każdego stycznia leci z każdego samochodu w Brazylii. Sześćdziesiąt lat po utworze numer dwa rodzinny interes wciąż działa.
Naciśnij play
Dwadzieścia piosenek, sześćdziesiąt lat, jedno popołudnie. Gdzieś w okolicy utworu jedenastego zauważysz, że rozumiesz więcej tekstu, niż można było się spodziewać — a to jest ten dobry rodzaj niespodzianki.
Kiedy zechcesz sprawdzić to na mowie zamiast na śpiewie, Real Talk puszcza ci dwadzieścia sekund prawdziwego brazylijskiego nagrania i zadaje pytanie, na które odpowiadasz po portugalsku, dopasowane do twojego poziomu. To samo ucho, tylko bez melodii, na której można się oprzeć.
Bora? Zacznij za darmo w Falando.
